汪萌  -  《美与时代(中)》  -  2018

趣味八大山人留白写意浪漫

八大山人是我国绘画历史中一位灿烂的大家。虽然是由明入清的遗民画家,但在作品的表现手法上丝毫不缺激情与浪漫。在诗、书、画的领域中都留有他丰厚的作品,山人尤善以鸟禽、水鸭、鱼、等作为花鸟画绘画对象,在山水画的笔墨手法表达中也充满了八大山人的独特个性与独树一帜“癫狂”的表现手法。从八大山人浪漫表现手法的角度去剖析八大山人极具个性的浪漫表现技法,以及八大山人如何运用文人浪漫表现手法来表达内心情感。

韩雅  -  《美术教育研究》  -  2018

八大山人风格绘画

在八大山人绘画的晚期,其绘画水平更加高超,把遗民情感深埋在心底,不再像中期的绘画那样直白表达,更加重视寄托,把情绪隐晦、含蓄地寓于画中,其中的情感不似之前那样全是愤怒,更包含了平静、恬淡。

朱良志  -  《中国书画》  -  2018

手卷设色石涛上海博物馆笔墨张大千作品中后期

一、《长干图》卷《长干图》卷,藏于上海博物馆,是石涛中后期的重要作品之一。纸本,淡设色,纵26.3厘米,横79.2厘米,是一不长的手卷。但因其笔墨精工,格调雅逸,颇为艺道中人喜爱(图1)。此卷本为清宫中之物。右下角有"钦训堂书画记"白文长印。此为爱新觉罗·永璥(1712—1787)收藏印。永璥为胤礽(康熙帝太子)之孙,封辅国公,字文玉,号益斋,又号素菊。好书画,精鉴别,富收藏。昭梿《啸亭杂录》卷八《钦训堂博古》称其"架上书卷纷披"。钦训堂为永璥斋名。此手卷后又为大石斋收藏,上有"唐云审