-  《》  -  2019

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池海营  -  《上海大学》  -  2019

怪石八大山人图式

八大山人是中国绘画史上划时代的画家，继徐渭之后把中国泼墨大写意的花鸟画风推向了一个新的高峰，对后世影响巨大。本文以八大山人作品中的怪石图式为研究对象，在这个前人未涉及的课题中，根据八大山人自身绘画理论阐述极少的实际情况，本文对其流传下来的题跋、诗文以及论家评论进行梳理、归类，从中甄别出零散的涉及到本研究课题的的阐述；同时紧扣其作品、把怪石图式置于当时特定的文化语境中来探寻八大山人画石背后蕴涵的审美变迁、人文理念更迭等诸多因素对其艺术构成的影响。 研究方法在艺术学方法外，融合了图式学、符号学、图像学等方法，力求全面、客观、整体地把握和评价八大山人的绘画艺术。

王瀚宇  -  《上海大学》  -  2019

山水画构图思想图式笔墨

董其昌和八大山人都是明晚期在中国画坛上的标志性人物，他们的绘画方式和思想理论对后人影响巨大。本论文主要通过美术学的画面研究，尤其是通过对山水画形式的构成分解来研究董其昌对八大山人山水画的影响。在对董其昌和八大山人的绘画作品做了认真的研习和大量的临摹，同时在研究前人理论成果的基础上，收集和借鉴了他们著作以及相关的资料，从兼顾董其昌和八大两者的文化内涵角度，贯通中国五代宋元明山水史的发展脉络，通过形式分析的方法，力求从绘画作品本体的角度梳理出董其昌和八大山人笔墨思想继承和形成的主要关系，并结合他们各自的论著和思想，分析出董其昌对八大山人在对待传统、自然中所运用不同方法的影响。最后希望通过研究能够对将来的学习和绘画创作有一定的借鉴作用。 本论文首先立足于分析董其昌和八大山人的时代背景之上，希望通过了解两个人的时代大环境，找到两者的共同之处，对后文理解有所帮助。 其次论文从分析董其昌和八大山人的艺术思想和理论论著上入手，探究董其昌在绘画思想和“画禅”理念上对八大山人不同时期的绘画是如何产生影响的，八大山人是如何学习董其昌的论著，消化他的学术观点，以及八大山人对董其昌“仿”的观点的理解和对“仿”的亲自实践与解读。 然后，通过对董其昌理论的梳理，从用笔用墨上分别讨论了八大山人和董其昌的异同点，以及八大山人从董其昌笔墨中发展出的新变化。 紧接是本论文的重点，从画面角度来研究董其昌和八大山人山水画图式的关系，通过和前代画家图式的比较分析，逐步理清董其昌和八大山人画面在树木的不同部位（树根、树干、树枝），树叶的不同种类（针叶、夹叶、点叶）上的相关性，通过从图式的比较分析上弄清两者传承的关系。在山石法上，从董其昌山石的“线性化”和“程式化”两个角度研究对八大山人的影响。 在结构和章法一节中，主要是从董其昌和八大山人在山水画整体布局，和绘画对象的经营位置这两方面来着手考虑的。 最后是本论文的结论部分。