阳阳  -  《中国文艺评论》  -  2018

玉簪花表现手法印象派中国人美术创作作品美术馆油画

徐悲鸿的油画作品既有欧洲古典油画严谨的结构，也有印象派对光、色的表现手法。不过，他的作品与西方油画有明显的区别，体现出宁静、含蓄、优雅的东方意韵，流露着中国人细腻丰富的情感世界。这幅《玉簪花》颇具古雅清新气韵，整个画面充盈着沉稳内敛深邃的绿意，几朵白花带着些微寂然的敏感，结合1943年的创作时代背景，能细品出作者家国的忧思，但又不伤感、不气馁，画面充盈着不刻意的自尊和风骨。这样的美不是惊心动魄的，像宋代花卉小品，能够潜入观画者心底最隐蔽的角落，让人过目难忘。正值中国美术馆、徐悲鸿纪念馆主办的“民族与时代——徐悲鸿主题创作大展”展览之际，我们再审视其作品，将徐悲鸿艺术思想与作品中呈现的民族与时代的关系，予以新的解读与阐释，对今后的美术创作具有积极意义．

赵丽艳 刘晓衡  -  《大众文艺》  -  2018

晚年艺术意象性八大山人

八大山人原名朱耷,明朝王室后裔,与石涛,髡残、弘仁,并称“四僧”,他的艺术作品为中国人的审美领域开辟了一条新的探索之路。中国画的构图,造型,色彩等元素是围绕这“笔墨”这个核心去创新舍弃“笔墨”,则会使中国画艺术沦为无源之水无本之木,从而会“一无所成”;进而言之,如果离开笔墨的核心概念,其结果会使中国画的创新则只是表面化的“标新立异”而非本质上的高境界。八大山人则是名副其实真正创新者,他突破了古人的壁

季海洋  -  《美术》  -  2018

中国画改良方法德写实主义徐悲鸿

受中国民间绘画传统及20世纪之处中国绘画变革思潮的影响,徐悲鸿形成了改良中国绘画的思想,这使他逐步走上对西方写实绘画的学习、研究之路。他最终把写实艺术看作具有科学精神的"智之美术",看作具有智识性的思想和行为方式,负有"求真"、"唱智"的艺术使命。本文总结了徐悲鸿艺术观念的产生、发展过程,认为从"改良之方法"到"写实主义",徐悲鸿作为一位艺术实践者对"现实主义"的认识实现了由"技"进"道"的变化过程。