田增光  -  《上海师范大学》  -  2011

齐白石画稿创作临摹

画稿的制作和使用在绘画学习和创作中无时不在。齐白石艺术成就斐然,他的山水画稿很少有人注意研究。而对其山水画稿情况的研究,特别有助于解读齐白石的山水画,乃至其整个绘画的学习和创作情况。本文试从齐白石的学画经历,尤其是其学山水画的过程来探讨其制作和使用山水画稿的情况。按类型从临、摹、写生、默写、课徒和画后存稿等几方面进行举例说明。并分析其使用画稿创作的情况。通过梳理齐白石绘制和使用山水画稿进行绘画学习和创作的细节,揭示画稿的普遍意义。

殷玉琴  -  《陕西师范大学》  -  2011

绘画思想石涛宣城时期

石涛一生居无定所,早年曾涉潇湘、泛洞庭、客武昌、登匡庐,后抵浙、苏、皖,曾屡游敬亭山和黄山;中年曾驻锡于南京,并“北游”燕京;晚年定居扬州。根据石涛一生游居的经历,通过对他的画风历程的探索进行分期,即：宣城时期、金陵时期、北京时期和扬州时期。石涛一生曲折多变的境遇影响着他的绘画风格。他的绘画风格同其游历交往,生存环境紧密相连。在宣城时期,石涛提出了作书作画“以气胜得之”、“用情笔墨之中,放怀笔墨之外”的绘画思想。他强调挥毫作画要“我自用我法”,重视艺术的独创性；同时还强调画家在创作中应运用自己认为合适的笔墨手段画出对大千世界的审美感受。游居宣城的十五年,在石涛漫长的艺术生涯中具有里程碑意义。在此期间,石涛与书画社众友人的切磋琢磨,以及对黄山的纵情漫游和深入观察,使得他的绘画作品日臻精妙,绘画思想日趋深刻。石涛宣城时期的经历,为他奠定了走向艺术巅峰的基础。文章包括引言、正文、结语和附图、附表共十部分。第一章引言部分,首先从对本课题的问题的起源和研究的意义、国内外研究现状分析和拟解决的问题和方法这儿方面对本课题研究的学术价值与意义进行分析。第二章的内容为石涛宣城时期的起止年代和行踪范围的界定。本章分两节,第一分析确定石涛宣城时期的起止年代；第二节分析石涛宣城时期行踪范围的界定。第三章对石涛宣城时期的具体行踪范围进行探究。本章分两节,第一节分析石涛多次游览黄山及黄山对石涛的创作产生的影响；第二节分析石涛曾暂别宣城到奉圣禅院和客居泾县时的游居经历。第四章就石涛在宣城时期与宣城书画社的诸多名十交游进行探究,主要分析石涛在宣城十五年期间,与梅清、梅庚等结识,并成为诗画知己,他们的经历对石涛的绘画产生较为深远的影响。第五章的内容为石涛在宣城时期的绘画和理论成就。本章分两节,第一节分析石涛宣城时期的绘画成就及绘画风格特点。此小节分两部分,第一部分分析石涛宣城时期的绘画成就,第二部分分析石涛宣城时期的绘画风格特点。第二节分析石涛宣城时期的理论成就。其中第一部分分析“我自用我法”形成的原因,第二部分分析“我自用我法”理论内涵及其实践意义。第六章为结语部分,归纳总结论述宣城时期对石涛产生的积极的影响。最后,笔者根据现有资料进行归纳和整理并以附图和附表的形式,逐一附于全文之后。

成亚军  -  《赣南师范学院》  -  2011

一画黄秋园笔墨

本文通过对黄秋园艺术思想及绘画作品的研究,得出结论:黄秋园的艺术思想是对石涛“一画”理论的继承,而黄秋园的艺术技法是对石涛“一画”理论的发展。全文共分四章:第一章主要是对石涛“一画”理论的介绍,说明“一画”理论体系是对中国古典哲学特别是“道”与“太极”的继承与发展;第二章通过对黄秋园所留下的画语录和作品中题跋的分析,说明其艺术思想是对石涛“一画”理论的继承;第三章从黄秋园作品中的用笔、用墨及构图来阐释其艺术技法是对石涛“一画”的发展;第四章主要是挖掘黄秋园艺术成功的原因,对当下从事艺术的人有所启发。