郭彩君  -  《山西大学》  -  2017

美学观阴阳虚实转换意象造型图式空间元素影响画外境

陈熹旺  -  《湖南师范大学》  -  2017

山水画创作八大山人

杨慧  -  《华东师范大学》  -  2017

山水画比较董其昌八大山人风格

明末清初，山水画经过董其昌的梳理之后，南宗绘画占据主流地位，形成一种重文人画轻画工画的倾向。董其昌欣赏文人画家，上追溯到五代董、巨，宋代的郭熙以及米氏父子，近接元代赵孟頫、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等名家，融合各家之所长，形成自己的独特风格。八大山人学董其昌，在绘画思想上有其共性，他们都对禅宗思想深有研究，在绘画的过程中都注重书法用笔，董其昌作为八大山人的前辈，他的绘画理念对八大影响至深。八大所仿的，正是董其昌“南北宗”里推崇的各家，这里的“仿”并不是机械的摹仿，而是注重个人情感的“仿”。本文从绘画理念和绘画风格两个方面，探讨八大山人与董其昌山水画风的相关性，对他们二者之间的关系进行一个梳理；探求八大是如何受董其昌的影响，而逐渐形成其独特山水画风格的。本文的写作分为三个部分，首先，从画禅思想、题跋评述、书法渊源三个方面理清八大山人与董其昌的相关联系；其次，从师承、笔墨、章法、作品四个方面进行比较，探求八大学习董其昌的方法；最后，论述作为一个绘画实践者，本研究对自己绘画实践提供的指导和借鉴作用。