杨智逵  -  《云南艺术学院》  -  2016

以书入画改良国画线条写实

鲁子琪  -  《中国美术学院》  -  2016

文人意识齐白石“衰年变法”文人画写意花鸟画

本文研究齐白石“衰年变法”后写意花鸟画中的文人意识。文人写意花鸟画考究题材的选择、构图、设色、笔墨,以诗、书、画、印结合的形式,遣兴其文人意识,文人意识是中国文人画的精髓,合“六法”准绳,取其精神,不囿于物象形态,是蕴含人文情怀的人生哲思。本文分析齐白石学艺道路中生活环境与人生阅历所造就的精神世界与人文情怀,解释“衰年变法”的启因,通过解析齐白石“衰年变法”后花鸟画中题材、构图、笔墨、意境、设色及诗文、篆刻各个元素,结合齐白石画面中独特的民间趣味和蔬笋气,分析它们在画面情境中是如何抒发审美情趣,传达文人意识的。齐白石将文人画与民间艺术元素相融合推向顶端,他的“衰年变法”在中国花鸟画领域是一次伟大的创新和革命。

黄佳雯  -  《中国美术学院》  -  2016

“大千体”书风演变书法张大千

张大千先生虽以绘画成就享誉海内外,然其书法造诣较之于绘画毫不逊色。本文以张大千的书法作品为线索,深入研究其书学与书风上的传承与创新。首先,以张大千从艺经历为线索,探其书学脉络,少蒙萱堂之教,后拜曾熙、李瑞清二人为师,遍临“三代两汉金石文字,六朝三唐碑刻”,大千书风线条苍茫遒劲、结字法度森严而又出如自在。其次,遴选张大千的临古作品,并将其与古代碑帖原作进行对比、分析,总结大千书风的发展为四个阶段:三十岁前受李瑞清书风影响;三十岁至四十岁之间受曾熙书风影响;四十岁以后融古通今、自成一家,形成了似楷非楷、似行非行的“大千体”;六十岁以后人书俱老,书风已显臻化。此外,将张大千各时期的书法作品与绘画作品比较,进一步明确其书法与绘画的内在联系。