黄晶  -  《海南大学》  -  2012

黄宾虹色彩风格比较笔墨莫奈

本文对中西不同文化背景下的两位绘画大师——黄宾虹与莫奈的艺术特色与风格进行比较研究。黄宾虹是中国近现代水墨山水画杰出的代表人物,莫奈是影响西方油画变革的印象派艺术的领军人物；黄宾虹对中国传统山水画的继承和表现完成了中国画的内涵扩展,而以莫奈为代表的印象派画风对光色的研究,改变了西方油画前期的古典画风审美标准,对于油画外光表现方式、方法的出现,起到了至关重要的作用；黄宾虹深受中国古代哲学思想的影响,其绘画讲求“内在美”、重神韵,莫奈则始终坚持印象派科学表现外光的理念；黄宾虹晚年用笔老辣,形成了浑厚华滋的艺术效果,莫奈艺术成熟期的作品《睡莲》系列,用笔、用色极富激情,画面尽显光色之魅。两位是中西绘画具有代表性意义的艺术家,虽身处不同的文化氛围中,但其在艺术的个性、风格、表现的追求上,却有着共同的求索过程。本文在对这些艺术特色的分析比较中探求绘画艺术创作的共同规律,并籍此通过理论研究与技法实践相结合,寻求可资借鉴的绘画艺术方式。

王召惠  -  《曲阜师范大学》  -  2012

绘画风格钟馗画徐悲鸿

在漫长的中国绘画史中，有很多画家在自己生活的年代创造了属于自己的绘画奇迹，给后世的我们留下了很多丰富的研究课题，然而任何时代的画家其创作思想总是和他生活的年代，环境，审美标准和文化分不开，任何取得一定成绩的画家，其成绩总是有根源的，徐悲鸿就是其中之一。辛亥革命把中国两千多年的封建统治彻底推翻，原有的社会体系和意识形态已经被打破，在这一历史背景下，当时的艺术思想也受到冲击，其后的五四新文化运动更是反对封建社会意识和传统文化，倡导西方科学和民主，徐悲鸿受到西方文艺思潮的洗礼，提出：“古法之佳者守之……西方画之可采用者融之”的绘画改革主张。徐悲鸿的绘画思想是他艺术人生的精华，绘画思想又通过绘画风格表现出来，它影响了20世纪大半个世纪，甚至到现在。徐悲鸿在中国绘画的三个领域都有自己的见解，山水，人物，花鸟的绘画创作借鉴古人却又不仅仅拘泥于古人，有自己的想法，风格独特。从钟馗画出现之后，历来画家都钟爱于他，画中包含了自己的思想，在众多钟馗作品中，画的多且最有特设的首推徐悲鸿。通过查资料和翻阅书籍，发现研究徐悲鸿的论文或书籍很多，从不同方面介绍了他，徐悲鸿的很多作品也被拿来分析鉴赏，但是介绍其钟馗画的却寥寥无几。本文从钟馗画入手，通过对徐悲鸿作品的归纳和梳理，从细节入手，力求在最大程度上展开论述，叙述徐悲鸿的生活经历和他的心里变化的复杂过程以及他所描绘的钟馗的独特性，在更深的层次上融会贯通以论述其绘画风格，所以本文从以下几个方面对徐悲鸿绘画风格展开论述：一，徐悲鸿绘画风格的建构，二，徐悲鸿绘画风格的形成，三，徐悲鸿绘画风格的影响。

陈颖  -  《扬州大学》  -  2012

美学思想毕加索审丑

毕加索的绘画美学思想形成于欧洲20世纪特定的社会文化背景之下,且深受非理性主义哲学思潮的影响,因而他的绘画走向了反传统的方向。更为重要的是,毕加索的绘画与美学中丑学的发展有着很深的联系。本文主要以审丑为线索,选取丑在毕加索绘画思想上的表现的角度,结合他的绘画作品,对毕加索的绘画美学思想进行分析和论述。文章首先阐述了毕加索所处的生活背景,以及在哲学、美学、艺术领域出现的新变化,这是毕加索美学思想形成的客观现实基础。第二章论述了丑学的发展过程与丑在现代美学和艺术实践领域中的体现。第三章在失谐说的基础上,分析了丑在毕加索作品中不同程度的表现以及毕加索运用何种创作手法表现丑。第四章重点论述了毕加索的绘画美学思想,探析了毕加索创作丑的思想来源。最后,对毕加索的绘画美学思想进行总结,并简单分析了毕加索的艺术对观者和其他艺术家带来的影响。