李桂娟  -  《河北大学》  -  2010

八大山人构图风格写意花鸟画

八大山人写意花鸟画在中国整个绘画发展史上具有重要地位,他的绘画作品对后世产生了深远的影响,尤其是八大山人在花鸟画构图上,很好地解决了传统与现实的矛盾,为我们提供了新的艺术语言,创造了新的构图样式,开拓了新意境,丰富了中国画坛。他的主要贡献是突破前人的构图模式,创立新型的花鸟画构图范式,实现传统的创造性转化,使花鸟画作品既反映当时人们的审美需求,取得其“现代”品格,又保持对中国文化的认同,成为传统的延续。本文试图以八大写意花鸟画构图为突破口,从四个方面对八大山人写意花鸟画进行研究,即:花鸟画的沿革与经营位置;八大山人写意花鸟画的继承;八大山人花鸟画构图范式;八大山人花鸟画构图对后世的影响。揭示了八大山人构图中的内部结构及点、线、面的合理布局与抽象,从绘画角度,对八大山人进行再度剖析,以便对当代花鸟创作提供借鉴和参考。

王楠  -  《江西科技师范学院》  -  2010

花鸟画超越逸审美情趣八大山人

文章以“逸”这个概念作为解开八大山人艺术之谜的一个枢纽,这成为贯穿全文的一条主线。“逸”在中国传统美学中特殊的价值就表现在：将人生的超越在艺术中展开,这成为中国传统艺术的最高的追求,这正是八大直达中国传统艺术最高峰的凭仗。将八大的花鸟艺术放到更为宽广的中国艺术精神的诉求中去寻找答案,论证了八大花鸟画之“逸”才是更贴近中国文化的精髓。本文创新点在于：经过对“逸”的全面解读之后,以此为契机,用“逸”的概念来研究八大的艺术成就,并得出合理的结论。

何芳  -  《南京师范大学》  -  2010

山水画物像线式八大山人艺术特色

《礼记.乐记》:“凡音之起,由人心也。”画,亦然。中国画是线的艺术。而中国山水画与线的关系也较为密切,它是以线造型为主的艺术,画家在经过仔细观察物象后,提炼出适于表现该物像的线式和线语言,更重要的是通过线的表现,传达出自己对物象的主观意识和情感。八大山人作为明宗室后裔,一出生,命运就注定了他随明朝的兴衰而沉浮,他的经历和他内心的起伏变化都在他的笔下被体现得淋漓尽致。 本文从八大山人山水画艺术分期研究入手,对其山水画线艺术特色的来源、在画面中的作用以及相关有代表性的作品进行了考辨和剖析,并结合他的人生历程,对他的山水画线艺术特色作了深入研究。“简、拙、淡、和”是八大山水画线的艺术特色。这一特色不仅是体现其造型的抽象性、艺术的表现性,更是八大精神的象征。八大依靠自己心性的真善,揭示自然之大美,阐发艺术之本质。他传统而现代,极古而极新,对于当代中国山水画线的影响更在于他对自己、对时代的超越。正视别人是正确的,但更需要正视自己。我们必须坚持本民族的艺术特征,坚持中国艺术之精神,不断创新,才能有更大空间的发展。 希望通过本论题的研究,能将对八大山水画的研究引向深入,并对当代山水画创作起到一定启示。