孙彩霞  -  《河南师范大学》  -  2010

绘画风格遗民情结八大山人文人画

八大山人是明末清初的遗民文人画家,山水花鸟俱精,尤其是写意花鸟。朝代更替,必然带动政治、经济、文化、艺术等各方面发生转变。明清以前的文人画表现老庄哲学所提倡的无为和出世,传达文人士大夫的清高、隐逸和悠然自得。清朝建立后,文人画的情感形式也发生了深刻变化,具有鲜明的时代特征,烙上了画家自身个性和心灵悲伤的印记。<br> 明清交替是一个政治黑暗时期,是汉族人民的空前的大灾难时代,清初对明宗室实行残酷的镇压,出身皇宗室的八大山人就成了时代的牺牲品,在历经磨难之后,用手中的画笔尽情地表达着自己的爱恨,用自己的特殊经历和悲哀寂寞的内心蘸着浓浓的墨汁,淋漓尽致地传达着自己对这个社会的观察,对人生的理解,对美好生活的向往。从小受到祖父和父亲的潜移默化的影响,再加上甲申之变对他心灵的冲击,漫长的逃亡之路,以及后来的平静,这一切,构成了八大山人绘画内涵丰富,感人至深的先决条件。八大山人以画传情,在画纸上尽情地挥洒着自己的感情,表达着自己独特的感受,终于形成了独具特色的绘画风格,为后世留下了丰富的精神财富。<br> 特殊的时代造就了压抑悲伤的寂寞的八大山人,非凡的八大山人,把所有的内心情感用手中的画笔幻化成一个个独具个性、夸张变形、笔墨精简、平面抽象、拟人象征、荒寒冷逸的形象符号。在不同时期,八大山人的遗民情感也不一样,心态和感受的不同,必然导致绘画语言的不同,所以,八大山人的遗民情结对其绘画风格的影响巨大,只要明白了八大山人不同时期遗民情结的发展变化,自然也就看懂了他画面上那些鱼鸟花草山石的符号语言,更能体会他在不同时期的感受,也就读懂了他坎坷的人生经历,自然也就读懂了画面背后隐藏的真正的八大山人了。所以,也可以说,是时代造就了独步画坛的八大山人。<br> 八大山人的绘画创新意识极强,在美术史上产生了重大影响。八大山人的绘画成就对中国文人画的影响深远,他的绘画体现了文人画的精神,中国文人画到了八大山人这里,在笔墨的运用上已经达到了前所未有的高度。八大山人把文人画的注重精神的抒发和个性张扬这一特征发展到了极致。他在绘画中追求自我表现,把他自己的情感和愿望都写照在了绘画作品当中,他绘画作品的思想性已经达到了登峰造极的地步。八大山人发展了文人画的水墨表现功能,淋漓尽致地用画笔张扬自己的个性。八大山人在画幅上,借助笔墨尽情地表现自己一个没落贵族文人的内心世界,所以他的作品具有鲜明的时代性,从而确立了他在中国美术史上不可动摇的至高地位。<br> 八大山人的绘画风格对清代和近现代画家影响深远。清代中期的“扬州八怪”、吴昌硕和任伯年,现代的潘天寿、黄宾虹、李苦禅、齐白石等人的作品中,都能看到八大山人的影响。

纪学知  -  《江西科技师范学院》  -  2010

徐渭花鸟画八大山人

本文从师承关系的视角、对比分析了八大山人花鸟画师承徐渭,但又有别于徐渭。全文分五个部分,第一部分引言,概述全文。第二部分对八大山人与徐渭的身世进行比较,从他们的生平入手,徐渭是悲生不逢时,愤怀才不遇,而八大山人经历国破家亡,心中有悲愤之情外,还有一种对前朝的怀念,八大山人“出世”又“入世”,对人生有了更高层次的理解,他抛弃了世俗的价值观,由“小我”升华到“大我”,从而他们绘画的意象情感是不一样的。第三部分讲述八大山人对徐渭绘画思想的扬弃,徐渭的“以情入画”的思想对八大山人的影响是深刻的。但他们因各自的世界观不同,他们的情感所赋予画面的意境是不一样的。第四部分分析八大山人对徐渭的绘画技巧的继承和发展,从笔墨和构图两个方面来分析,徐渭笔墨纵逸狂放,构图跌宕起伏,八大山人笔墨则清新内敛,构图疏朗奇险。第五部分总结八大山人的绘画风格,八大山人到了晚年,已趋于平静,形成了他简约含蓄、空灵冷逸、平淡自然的风格。第六部分讲述八大山人对后世的艺术影响。

李芳  -  《陕西师范大学》  -  2010

绘画风格学术贡献影响思考张大千