侯朝宇  -  《南京师范大学》  -  2008

徐悲鸿绘画思想写实主义矛盾

上个世纪初以来，是中国历史的大变革时期，也是中国画的大变革时期，而中国画的大变革与徐悲鸿大力引进西方写实主义密不可分。徐悲鸿旗帜鲜明、一以贯之坚持走写实主义道路，倡导用写实主义改良中国画，在很大程度上矫正了传统文人画重摹古轻创造、重写意轻造型的倾向，促使后来的画家走向现实，从而改变了中国画的面貌。写实主义是徐悲鸿绘画思想的精髓，对“真善美”的执着追求是其思想的内核。 本文主要从以下几个方面对徐悲鸿绘画思想进行了阐述：一、概述徐悲鸿对师造化艺术观的肯定和坚决反对明清以来末流文人画的空洞浮法。他的绘画思想始终贯穿着写实主义思想，要求提高中国画造型能力，达到“惟妙惟肖”的效果，从而复兴中国画。同时，徐悲鸿绘画思想的产生必然受到主客观因素的制约，当时中国画之流弊和时局之动荡是徐悲鸿选择写实主义最主要的客观原因；受“五四”新文化思潮熏陶和对艺术的真挚热爱是其选择写实主义最主要的主观因素。二、徐悲鸿绘画思想经历了出国前的产生、留学欧洲期间的发展、回国后继续完善的逻辑过程。通过对这三个阶段史料的对比分析，可以看出徐悲鸿绘画思想是随着其对艺术实践的不断探索而不断丰富完善的。三、在徐悲鸿艺术发展的道路上，并不是一帆风顺的，因为徐悲鸿用西方理性的写实主义来改造东方感性的绘画艺术，这本身就是一个非常复杂的文化交融过程，必然出现难以克服的各种矛盾。从矛盾性切入，来研究徐悲鸿的绘画思想，让我们看到更加清晰、完整的徐悲鸿，对他的写实主义绘画思想有一个正确的理解，而少一份曲解，更加客观真实的评价他在画史上的地位和意义。四、结合当前的时代特征，对徐悲鸿绘画思想进行研究，有利于我们对中国画的现状和未来进行更加深入地思考，以期在当今复杂多元的社会文化背景中给我们提供有益的借鉴和启迪，这也是写作本文的最终目的。最后，总结徐悲鸿伟大的一生，指出其绘画思想的局限性，正视他的缺憾，这不仅不影响他的形象反而更真实、更完整地体现了徐悲鸿及其绘画思想，他是一位值得我们不断深究的大师。

蒋红雨  -  《西安美术学院》  -  2008

齐白石童真绘画美

回眸二十世纪中国画艺术史,可以说是群星闪烁,灿烂辉煌。齐白石先生是我国二十世纪美术史上一颗璀璨的明星、杰出的艺术巨匠,也是特别值得我们怀念和景仰的大师之一。他的画,不论是构图与画境,还是造型与笔墨,都是地地道道的中国意味、中国风韵。他根植传统,师法自然,以文人画为根基,开掘民间传统,探讨雅俗结合,为传统中国画注入了蓬勃生机。 找寻大师的足迹,探索他的成功之路,认识他的历史作用,研究他的成长规律,更深层次地挖掘他的贡献,必然为推进当前的艺术事业向前发展,有着更深、更远的意义。 对齐白石的研究,自二十世纪五十年代以来,无论是国内还是国外,就从未间断过,但对《齐白石绘画的童真美》这一论题的系统研究,目前只是在某些文章内,提个观点,说个看法。本文是本人在导师的指导下,通过查阅大量的关于齐白石的著作、译著、论文及外文文献等内容综合提炼出来的。这一观点的论证是从以下几个方面进行的: 1)齐白石山水画的童真美。一是“新”。齐白石的山水画,无论是构图、造型,还是笔墨、点景人物等,都象儿童画一样,画得无拘无束,富有新意,不同寻常。二是“简”。齐白石的山水画,酷似儿童画,寥寥几笔,单纯简洁,主题宣明,点到...

袁媛  -  《江西师范大学》  -  2008

文化软实力20世纪美术交流徐悲鸿

20世纪上半期,民主革命运动发展和西方文化的冲击,使得中外美术交流呈现出鲜明的时代烙印与转型社会的特质,从而区别于以往历史时期的中外美术交流。本文的重心是以徐悲鸿美术活动为视角,研究20世纪上半期的对外美术交流,通过对其的梳理、归纳,探讨这一时期对外交流的特点和意义,着重指出过去的百年对21世纪中国文化软实力构建的现实意义。