代新国  -  《中国人民大学》  -  2016

时间石涛诗意光感

石涛《古木垂阴图》作为其北京时期的代表作，具有其特殊的意义。通过研究发现，该图是1691年3月份为礼部侍郎王泽弘所绘。比他的另一巨作《搜尽奇峰打草稿图卷》晚一个月。石涛在北京的三年时间里，初欲问赏于皇家。但他并没有得到康熙的召见，没能得到他所期望的结果，他的作品还受到当时“正统派”的批评,说他的画具有“纵横习气”。这使生性直爽的石涛难以接受，因此他创作了《古木垂阴图》和《搜尽奇峰打草稿图卷》等。在题跋中发表了自己的艺术见解，指斥当时的仿古派画家。 本文第一章《古木垂阴图》的创作背景与题跋进行分析。强调了此图的创作背景及其意义。 第二章从《古木垂阴图》中的笔墨作具体的分析，通过点的丰富性和水的光芒来表明光感的存在性。 第三章以“危峰驻日”中的时间性说明其时间性中的光感，并结合《画语录》中的“四时章”和其他作品来说明光感在画面的重要性。最后从山水诗中的空间和诗中所表达的光感来阐述《古木垂阴图》中的光感。

王依雅  -  《中央美术学院》  -  2016

时代黄宾虹花鸟传统笔墨观

雷韵  -  《广东技术师范学院》  -  2016

内美空间齐而不齐三角弧太极图

目前对于黄宾虹山水画研究的著述有很多,但对于他的书法和花鸟画的研究尚在少数,尤其花鸟画更少,且侧重点也是从其笔墨、金石趣味角度进行的研究,鲜有从空间特征的角度来探索。其实黄宾虹在书法与花鸟画的结合上,才别具一格。这当中除了高超的笔墨功夫和深厚的文化素养外,还与他独特的、不落俗套的空间布白密切相关。黄宾虹提出的内美、“齐而不齐”等空间造型观念,以及在书画实践中利用阴阳虚实、印章的平衡、疏密对比的手法等,都向观者展现了一个意境深远的艺术空间。本文主要从三个部分对其书法与花鸟画进行分析研究,第一部分为黄宾虹的空间观念的提出,主要包括了古代空间画论以及黄宾虹内外兼美的空间造型观。第二部分为黄宾虹书法与绘画空间造型的艺术实践,主要包括篆刻对黄宾虹书画的影响、黄宾虹书法的字形渊源和花鸟画风格的分类。第三部分阐释了黄宾虹书法与绘画的空间关系特征,从疏密、内部空间与外部空间、太极原理、印章的使用等,这几方面进行举例分析。第四部分将黄宾虹与其他金石书画家的书画作品,简略地进行了空间特征的比较,使之能够更深入的把握黄宾虹艺术的总体特征和空间规律。第五部分通过列举了专家学者对黄宾虹艺术的评价,高度肯定了黄宾虹的历史地位,以及他在空间造型方面的实践,对当代书画创作的启示。通过对黄宾虹书画作品中空间造型的研究,使我们对黄宾虹的艺术风格特征有更加全面的认识,对我们的书画创作无疑会有很好的借鉴作用。