陈斐鹏  -  《中国艺术研究院》  -  2015

黄宾虹设色影响晚期山水画风格

黄宾虹是二十世纪中国山水画大师。他晚期的山水画设色厚重大胆,单纯明亮,层层点染、积墨、积色,画面效果丰富而生动变幻,形成了前无古人的“丹青隐墨,墨隐丹青”的独特设色风格与技法。黄宾虹晚期山水画极具现代性、民族性、创新性。他的用笔、用墨、用色在继承传统的基础上有了进一步的提升。他设色的独特之处不仅为他的山水画增加了点睛之笔,使画面呈现出传统与现代相交辉映的审美建构,更为其变法精神、画法创新在绘画上留下了深刻的印记。黄宾虹晚期山水画对中国山水画笔墨、设色领域做了开创性的贡献。他引领了当代中国山水画向现代化转型的步伐,其山水画设色,对后人有了新的启示。

杨蕊铭  -  《广西师范大学》  -  2015

画学理论石涛“一画”论画语录

古老的五千年华夏文明孕育了独特的东方绘画艺术,国画作为中国特有的艺术表现形式,在世界艺术长廊中绽放出璀璨的光芒。石涛作为国画艺术的大师,他的一生是离奇多变的,充满了坎坷与磨难,但是这些并没有使他放弃对于绘画艺术的追求,反而丰富了他的艺术涵养。他那洒脱不羁的独特人文魅力深深地融入进他的绘画思想中,使他在绘画艺术方面的天赋造诣发挥到了极致,撰写完成了前无古人的画学理论巨著——《画语录》这部蕴藏着精深玄妙的绘画艺术理论的著作,打开了中国传统画论艺术表现的新局面,传达了绘画艺术的美学思想。《画语录》中所提出的画学理论“一画”论是一个崭新的艺术命题。“一画”论作为《画语录》中的核心理论论述,同时也是石涛自始至终贯彻《画语录》全书的艺术理论主张。论文首先讲述石涛的生平经历、绘画思想与他的艺术成就。石涛“一画”论的提出既有时代特征,又富有个人的独特风格,这一理论是石涛艺术生涯中重要的成就之一。其次讨论“一画”论艺术思想的渊源与内涵。这一理论是立足于中国传统道家老庄哲学的思想渊源上,“一画”的“一”是一个具有深刻思想内蕴与哲学色彩的文字,追根溯源的探讨“一”的思想内涵,便于更好的理解“一画”论。作为具有哲理思想的“一画”论,阐述它的含义及其内涵与外延,能更好地有助于理解《画语录》全书。这一画学理论的提出,使中国传统画论的探讨模式更加多元化,跳出只讨论笔墨技法的局限,使更加表面的绘画艺术思辨上升到艺术美学的高度,深入浅出地论述了绘画艺术理论的奥妙。再次基于“一画”论而构成的画学体系,从艺术本体论、艺术主体论、艺术方法论以及艺术创作论的角度进行深刻解读“一画”的理论内涵,是一个循序渐进的文艺理论透析,在全面精深地对“一画”的艺术理论进行剖析的同时,对《画语录》的美学内蕴便显而易见了。然“一画”论的提出有巨大的实践价值意义,它总结与指导了石涛的绘画实践创作,石涛在其“一画”的引导下,将艺术家的精神特质与创作实践相结合,标举独创自我的口号进行艺术创作,在“似与不似”之间求得绘画作品的最佳神采表现。其所产生的一些绘画批评也对后世的画家创作有一定的借鉴与指导意义。为传统画学理论开辟创新道路的《画语录》,产生的巨大影响更是不言而喻的。现如今,“一画”论对后学者们及其创作更是有着深刻的启发。由石涛以后乃至近代的画学大家们,都是在“一画”论的倡导下,潜心学习其画学理论,认真揣摩其绘画艺术创作,以期在绘画领域有所突破与创造。在当代来说,石涛“一画”论的实践价值与现实意义是深远而伟大的。这部珍贵的中国绘画艺术经验的总结之书,以其特有的艺术魅力徜徉于中国绘画史的河流中,它在中国画学理论上的成就是迈古超前的。

李东阳  -  《西北师范大学》  -  2015

革新性石涛现代性马奈

石涛与马奈对于中外美术史,各自有着举足轻重的意义,他们的绘画分别代表了中国与欧洲美术史上的一个转折点,因而对于二人的绘画理念与贡献进行比较研究,对于明清时期中国画的演变,以及欧洲近现代美术的发展有着重要的意义。石涛和马奈由于不属于一个时代,且由于东西方较大的地域差异,他俩之间是“没有历史和事实联系”的,鉴于此,本文将进行平行比较的方法来研究双方。本文从石涛与马奈的现实行为和推崇与向往比较入手,综合考察他们对于角色认知、时代精神与绘画创作之间的表达关系。