王濛  -  《辽宁师范大学》  -  2015

山水画比较董其昌八大山人风格

章旭  -  《杭州师范大学》  -  2015

山水画艺术价值绘画技巧八大山人

本文以清代画家八大山人的山水画为研究对象。通过对八大山人生平的梳理，阐释其心性与思想。如在“癫狂”之中显现其对于尘世的矛盾心理与处事率真的一面;或在“平常心”之中阐述八大晚年对于世俗的超脱及悠游自在的心境。在此基础之上结合中国传统山水画的专业技法知识，来分析八大山人山水画的技巧之妙、法度之备。其中包括“笔墨”、“章法”、“意境”三个构成绘画的基本语言。由于八大山人平淡、超脱的心境，使得其绘画在精妙的同时又涵盖了超凡的思想境界。所以在解析其绘画语言的同时，加入对于中国传统文化的理解，以及后世对于八大山人的评价，从多个角度剖析其山水画的技法与思想，以做到不失之片面。进而引出八大山人山水画、花鸟画、书法，三者之间的联系，解读三者之间的相互影响与共通之处。最后追索八大山人的师承关系，且由八大山人绘画艺术对于后世的影响及其作品中的“永不磨灭”性来阐发其对当代山水画的启示:在中国传统艺术愈需自强的当代，笔者希望八大山人精于传统却不缚于传统，孤而不独，载道而往的绘画精神，能指引当今中国画走向一条更深远的道路。

高宇靖  -  《浙江理工大学》  -  2015

形神形式语言花鸟画虚实儒释道八大山人

八大山人,明末清初著名画家,尤善花鸟。他将时代变化和内心情感淋漓尽致的表现在作品中,形成了中国写意花鸟画的新风格,对后世写意花鸟画的发展产生了深远的影响。特殊的时代背景和非同寻常的人生经历造就了八大山人矛盾的心理,成就了他独特的绘画语言。中国绘画的虚实观源自中国传统哲学“有无”、“虚实”等对立统一的理念。八大山人特殊的人生经历使得他真切体会儒释道的思想,三种不同的思想在他身体和心灵中相互碰撞、相互融合。中国哲学的“虚实”观深深影响到八大山人绘画的表现,使得他的作品有一种让人捉摸不定的神秘色彩。八大山人通过虚实的表现手法,运用简练的笔墨、凝练的线条、夸张的造型、奇特的构图传达出矛盾的心理变化以及不同时期的精神状态。本文共分为四个章节。第一章为八大山人绘画风格的形成。通过对八大山人精神世界和艺术传承两个方面来论述八大山人绘画风格形成的原因。第二章为中国哲学的“虚实”观对八大山人的影响。分别从太极阴阳变化、儒释道对“虚实”理解的异同出发,论述八大山人哲学思想里的“虚实”理念。第三章为形式语言的虚实之美。由具体的绘画作品出发,分别从经营位置、布白以及笔墨的运用三个方面来论述八大山人绘画作品中的虚实之美。第四章为形神相依。通过对八大山人绘画作品中具体造型的分析来论述物象表现和精神传达之间的联系。本文的重点是从中国传统哲学的“虚实”观入手,运用画学“虚实”的理念,分析八大山人花鸟画中所蕴含的哲学思想和画家思想感情表达的方式,融通中国画学“虚实”理念和绘画作品之间的联系。