韩爱良  -  《西安美术学院》  -  2014

黄宾虹山水画模糊美

模糊美属于文艺美学理论研究范畴，它具有不确性、互渗性、交织性、混沌性的特征。它在山水画中表现为高古、空灵、简约、含蓄、平淡、幽深等美学境界。黄宾虹作为我国近代书画史上的“巨匠书画第一人”，其作品的模糊美掩映于混沌朴拙、黑密厚重、浑厚华滋的精神内美之中。黄宾虹山水画作品中蕴藏的可体会，却难以名状的模糊美，是其独特艺术风格面貌所在。本文将以黄宾虹七十岁以后的“黑密厚重”风格作品为研究的切入点，通过对黄宾虹山水画模糊美的历史渊源分析，依循其由师法古人得传统精髓，到师法造化、写生自然聚精神的山水画创作过程，重点研究黄宾虹夜行山、雨中山写生创作对其浑厚华滋画风形成的影响。进而探究其作品所蕴含的模糊美，并揭示其模糊美的深层哲理内涵和审美价值，及其对后世山水画创作的影响。

李世勇  -  《华东师范大学》  -  2014

五笔七墨书法笔墨观绘画

黄宾虹在长期的艺术实践过程中,总结出其独具特色的用笔用墨方法,其书法与其绘画的用笔用墨之法有着紧密的联系,他的“五笔七墨”既体现其绘画的笔法又体现其书法的笔法。在他的书法笔墨中蕴含着浑厚古朴、神采为上、内力内美、碑帖并重的书法美学思想。本文试图先从黄宾虹的生平、学书历程及其艺术成就分析其书法笔墨观的形成。其次,从他的“五笔七墨”阐释其书法笔墨观。再次,从黄宾虹的弟子与友人的书法中寻其书法笔墨观。最后,从黄宾虹书法实践中笔墨造型和书法对比关系来体现其书法笔墨观。同时分析黄宾虹书法对其绘画的影响,在他的绘画中也体现了其书法笔法,丰富其绘画的笔墨艺术。黄宾虹在书法实践中总结出自己的书法笔墨观,积极吸收书法的笔法为其绘画所用。我们从黄宾虹的书法笔墨观和其取得的书法成就、篆刻成就中可以看出,黄宾虹的书法不仅独树一帜,而且对后人产生深远的影响。

李璐宇  -  《中央美术学院》  -  2014

孤独石涛多重性格浪漫矛盾

石涛的山水既有粗笔，也有细笔，有水分用的极大而酣畅淋漓，也有遍遍干笔以渴成润，有简简单单一笔两笔意境全出，也有万点恶墨气象轩昂。艺术家多精于一类，其余兼善，就在所精的这一类中，一般也只善于某一路数，所谓某画家有某种面貌。石涛不然，多样的种类多样的面貌组成了一个石涛。多变、矛盾，就是他的标签。然而面貌的繁多并非石涛刻意为之，坎坷的身世，飘零的生活，所处时代的尴尬等等，造就了石涛多变的性格。他的情感里有非常高蹈的一面，有非常浪漫的一面，有豪情万丈的一面，也有向生活折腰无奈的一面，有极其孤独的一面。这些多重的性格的真实表达，成就了后世眼中绘画天分极高，无所不能，面貌繁多的石涛。