陈贞坦  -  《福建师范大学》  -  2014

影响八大山人审美趣味

八大山人(1626年—1705年),明朝后裔,明末清初杰出的文人书画家,精于诗歌、书法、绘画、篆刻等。本论文只选取八大山人早期、中期、晚期的代表书法作品来对比,试图解析出八大山人书法作品的审美趣味。在中国书法史上,八大山人的书法的用笔、结体、章法堪称一绝。八大山人书法中用笔的简洁、逼真,结体的奇崛、奇特,章法的跌宕、起伏,作品里往往流露出一股拙趣和韵律之意。所以,八大山人书法的作品中总散发出一种很难让人把握的精神气质。本文研究的主要内容有以下几个方面：一、理清和归纳出八大山人的书法作品；二、分析八大山人各个不同时期的书法作品的审美趣味；三、挖掘八大山人书法审美趣味对后世的影响。

胡静静  -  《陕西师范大学》  -  2014

绘画风格八大山人荷花

在中国绘画史中,以荷花为题材的绘画作品很多,画家在继承传统的基础上,表现荷花,抒发情致,寄托所思,清代四僧中八大山人就是其中一位。八大山人历经家国之变,迫于无奈遁迹佛门修禅讲道,晚年离开佛门但思想对于佛法的观念还是没有改变,所以他这种禅宗思想和遗民情节在他的花鸟作品中有所渗透,他的作品题材广泛,以残山剩水表现河山的零碎,鱼、鸟的白眼朝天,来抒发内心的愤闷。这些作品都带有强烈的个人色彩。他的荷花题材在作品中占一定份额,在荷花表现上,留下大量的研究方向,本人对八大山人的荷花题材进行了梳理和归纳。我们将八大山人以荷花为题材的作品分为三个时期分析,分别为1648—1680年出家为僧期,1681—1684年心理矛盾期,1685—1705年艺术造诣成熟期进行探究,以自己独特的艺术语言向世人诉说自己内心的世界,由此总结出荷花创作的方式,通过对八大山人的研究分析,能够探寻后世对他的承传变古,从而使我们对荷花创作的观念进行创新,形成个人独有的艺术风格,这也是美术发展的一个重要点。本文一共有四章,除第一章的绪论,正文主要分为三章：第二章主要阐述八大山人与荷花。第三章主要分析八大山人的荷花风格特点及成因。第四章阐述八大山人的荷花绘画的成就及其对后世的影响。结语主要针对全文进行归纳总结。

陈婧  -  《湖南科技大学》  -  2014

花鸟画构图八大山人以少胜多

八大山人，又名朱耷，是明末清初时期画坛中“四僧”之一，他是明朝的王孙后裔，在经历过改朝换代的震荡之后，遁入佛门，常年修道。他致力于山水、花鸟以及书法艺术，在他的一生中，完成了很多优秀的作品，花鸟画成就尤为丰硕，促进了花鸟画的发展与创新，对后世的影响是巨大的，堪称是十七世纪著名的艺术家。中国画向来讲究以形写神，用寥寥几笔画出万千世界，做到“传情”达意。古人论山水画强调以小见大、以少胜多，这些可以用来概括八大山人的绘画风格。八大山人的花鸟画最突出特点就是“少”，少表现在：一是描绘的对象少，二是塑造对象时用笔少。其次是形象的塑造。从总体看，他的画面讲究的是置陈布势，通过简洁的布局抒发其胸臆，巧妙地安排画面中的主体，不多一笔也不少一笔，笔简意到，恰到好处。他的绘画语言简练并不代表内容少，而恰恰相反的丰富了画面的内容。八大山人的花鸟画中的构图是独特的，他自出机杼，渐渐形成了具有个人风格的构图，注重画面的留白，以一当十，通过画面内容的精心提炼，深刻表达了复杂、矛盾的心理历程。他的绘画风格日趋成熟，独具魅力的构图风格影响着一代又一代的艺术家、学者。本文尝试以八大山人的花鸟画构图为研究对象，结合他的花鸟画作品进行论述，初步说明八大山人花鸟画的构图特点，且分析了其构图风格的成因、对后世的影响。通过对八大山人花鸟画风格的归纳和分析，深刻体会到中国画必须以传统为基础，去其糟粕，取其精华，并认识到构图对于绘画的重要性。