刘桂秀  -  《东北师范大学》  -  2013

启示后世影响花鸟画构图八大山人

本文主要通过对八大山人花鸟画布局的研究和分析，总结花鸟画构图的主旨在于“传情”二字。不同的观察方法和人生经历导致不同的构图方式。构图不仅仅是点线面之间的相互组合，而是在画家精心的安排下体现主观想要表达的意思。在主观“意”做指导的前提下演变成位置的经营。八大山人的花鸟画作品在国内外产生过和一直产生着深远的影响。简洁的构图是他最大的特点。他用及其简练的笔法和构图体现着丰富而复杂的情感和深刻的思想，把观者的注意力引至画面中的主体形象，从简化和抽象的形象上表现生命的本质，更加强烈的增强画面的“纯”和“真”，暗示出具有永久性象征意义的存在，唤起宇宙中生命的激情。因此形式语言简到极致之时，才能成为思想感情上最大的“繁”及丰富。希望本文能在理论总结的基础上深入理解构图的重要作用，在其指导下提高审美能力，提升创作水平。通过对八大山人的创作风格的总结和思考，深刻的认识到中国画是建立在中国传统文化的基础上的，在坚持传统中认识到构图在绘画创作中的重要作用。

陈昭  -  《中央美术学院》  -  2013

色空观阴阳观空白观禅宗虚实观文人画

中国画的“空白”观有着深刻的哲学渊源,是儒释道的虚实观、阴阳观、色空观在绘画中的哲学体现,本文主要分析的是八大山人的“空白”观,结合中国文化儒释道的传统哲学对八大山人花鸟画的“空白”进行分析,根据八大山人的生平、书画名款、所用图章及书法绘画风格的分期将八大山人花鸟画的“空白”分为传承期、发展期、成熟期。文章的主体部分主要以成熟期的作品为例,分别从道家的阴阳观、禅宗的色空观及文人画脉络对八大的“空白”进行分析。八大在追求文人画笔墨意趣的基础上进一步将“空白”提纯出来,使得“空白”跟笔墨一样成为单独的审美客体。建立起具有抽象形式美感的画面结构,将“空白”审美内涵推向了个更高的境界,并对后人产生了深远的影响。

侯书芳  -  《杭州师范大学》  -  2013

隐喻性八大山人文人画

八大山人的绘画风格清新脱俗,意趣盎然,表现了他对生活的认识、感悟和情感体验等内涵,充满了隐喻性,带给欣赏者智慧的启迪和感情共鸣的体验。本文从介绍隐喻的含义和作用谈起,接着又具体分析了八大山人数幅绘画作品的隐喻性,然后分析了八大山人绘画作品隐喻性产生的原因、对后世画坛的影响和对当代画坛的启示。最后得出结论：八大山人的绘画作品具有鲜明而独特的隐喻性。现代人学习中国画,也要学习八大山人用真情真意来从事绘画活动,使绘画活动不再只是对事物形象机械式的描摹,而是具有丰富内涵,富于隐喻性。