周佳怡  -  《山东大学》  -  2012

绘画风格反朴归真八大山人禅宗活泼生意

八大山人早年经历了家国之变、社稷沦丧,在迫于无奈的情势下遁迹佛门,苟活于乱世之中。晚年的八大山人虽然离开了佛门,但老境中的他并没有停止对佛法的精进之心,他的禅学修养甚至比在佛门期间更加精湛而圆融。八大山人的心境在对佛法的顿悟修行中越发宁静恬淡,晚年闲云野鹤般的生活也渐渐使他远离了生平经历的劫难和心灵上的恐怖、挂碍、颠倒梦想。八大山人目之所见的不再是荒谬怪诞的物象,而是能够达至无心无恃与天地精神相往还的境界。遗民感情的融合化解,禅宗思想对绘画思想的影响以及文人画思想对山人潜移默化的熏陶,都促使八大山人晚期的绘画风格逐渐趋向成熟,形成了返朴归真①、简约含蓄、奇情异趣、天真活泼的花鸟绘画风格,如雁过无痕,飘渺如影,不着痕迹。八大山人的花鸟绘画风格的形成主要经历了三个时期,而从1685年到1705年是八大山人绘画生涯中最为重要的20年,也就是本文所主要论述的八大山人花鸟绘画的“成熟期”。本文通过对八大山人晚年花鸟绘画风格形成过程的阐述、晚年绘画风格特点的概括以及晚年绘画风格特点形成原因的总结三方面来研究八大山人晚年花鸟绘画风格。八大山人晚期花鸟绘画在吸收前人绘画传统精髓的基础上,通过对绘画思想的变革,绘画技巧的成熟和社会环境的影响逐步过渡到反朴归真,活泼生意的绘画特点上,以自己独特的艺术语言向世人诉说着他内心的花鸟世界。八大山人将自己的主体意识自然流畅的融合于笔墨之间,这种对个体情感的关注对当代艺术具有深远的指导意义,是中国现代美术发展史中杰出的艺术典范。作为一名学习中国画专业的研究生,对八大山人的艺术风格、艺术构成、艺术表现形式等方面的研究对绘画实践是具有深刻的指导意义的,八大山人的艺术理念和创新精神将为我的绘画艺术创作道路指明前进的方向。

吴玉兰  -  《西南大学》  -  2012

泼彩刘海粟张大千

吴阳  -  《湖南师范大学》  -  2012

中国画色彩表现形式张大千泼墨泼彩

作为中国近代美术史上最著名的画家之一,张大千在海内外都享有极高的声誉。他“师古人、师造化、求独创”的艺术见解极具代表性。张大千在晚年所创造的“泼墨泼彩”绘画,极大地发挥了色彩的能量,丽、绚烂。泼墨泼彩画不仅是一种结合了中国古典美学特质和民族文化精神的新型艺术形式,同时也包含了大量的抽象表现艺术元素。它不仅是张大千一生绘画艺术的高峰,更是中国艺术和世界文明的重要财富。本文以张大千泼墨泼彩艺术为研究对象,从张大千的传奇人生出发,对比了张大千各个时期的绘画艺术特点。以独特的艺术视角解析了张大千泼墨泼彩绘画艺术的特点,同时从传统国画、临摹敦煌、身体疾病、的宗教情结、个人性格等主客观因素分析了泼墨泼彩的形成原因。在充分肯定张大千泼墨泼彩绘画市场价值的同时,探讨了其对画家本人的重要意义、在绘画艺术上的美学价值以及其在文化传承与交流中所展现的深刻内涵。研究表明,张大千的泼墨泼彩绘画深受其人生经历与文化背景影响,并且蕴含了丰富的个人感情,它不仅是张大千晚年重要的情感寄托,具有极高的美学价值,同时也是传统文化传承、中西方文化交流的一座丰碑。