梁卫  -  《湖南师范大学》  -  2012

石涛草稿本源论创作写生

明末清初,中国画坛旷世奇才石涛,不仅在绘画实践上成就辉煌,独树一帜,而且在绘画理论上也不同凡响,超群绝伦。他提出的“搜尽奇峰打草稿”一系列完整的、闪烁着深奥哲理的艺术思想,有如空谷足音,振聋发聩,其影响是空前而深远的。草稿是正稿的前期准备,具有试验性,创新性,偶然性和独特的艺术性,是没有压力心象的直接表达,从心迹到笔迹,“草稿”是观念的最初宣泄,是一种无拘无束的情绪的表达。心随笔动,笔随心转,是一种先秦哲人天人合一思想的游移。石涛具有的特殊僧人身份,其宗教文化的精神世界必将成为“草稿”论的精神之源。“搜尽奇峰打草稿”不仅是他自己对搜尽奇峰自然之源的切身体验,也是对前人理论的总结。作为山水画的客体世界就是山川林木之大千自然之象,人和自然的关系始终是艺术创造与美学探讨的重大问题。绘画的主体是画作的主导,“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造。”“外师造化”中国绘画从关注客体,随着主体意识的觉醒,转向关注主体“中得心源”。从画外修养之学问、人品到世外修养之师法造化、游心山水,最后“神遇迹化,天人合一”。石涛“搜尽奇峰打草稿”其画作表现出特有的精、气、神,创造出自己的新风格,构图大胆新颖,布局变化多端,笔墨雄健纵恣,淋漓酣畅,具有一种新鲜而强烈的视觉冲击感。石涛的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响,近现代画坛的诸多大家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、李可染等无不受石涛绘画和理论的影响,在他们的绘画作品绘画理论中总能找到丝丝缕缕石涛的影子。石涛“草稿”论的当下意义是：“笔墨当随时代”搜尽自然之象为我所用。搜尽奇峰打草稿,强调的是一种创作的方式,也体现了种艺术功底,其实就是提倡写生。写生是体现画家艺术表现力的重要标志,也是画家收集创作素材、获得创作灵感和锤炼艺术语言的必经途经,写生是绘画创作之源。源于“生活”其艺术生命才能永恒。今天我们正处在一个全球信息资讯高速传播的互联网时代,中国绘画必须要与传统区分开来以示现代性,又必须与西方艺术保持距离,才能开当今之生面。石涛“搜尽奇峰打草稿”理论于今还具有极强的生命力。

刘斯文  -  《曲阜师范大学》  -  2012

一画石涛绘画实践绘画理论元气

石涛在中国绘画史上是开创性的一代宗师，不仅在绘画理论领域别具只眼，留下了一部体系完备、思想深刻的美学名著《苦瓜和尚画语录》，同时在绘画创作实践中也独树一帜，留下了大量的经典山水名作。气作为中华民族所独具且具有普遍意义的哲学概念，在中国传统哲学中有着非常重要的地位，气对作为中国文化现象之一的中国绘画有着长期的影响，在中国山水画上体现非常显著。本文正选取了“元气论”这一独特的视角，运用中国特有的朴素唯物主义的元气自然论哲学的观念去探究、分析石涛的理论和实践，来阐述他对中国绘画的巨大贡献。鉴于他留下题画诗、画跋以及《画语录》等大量理论，我抓住了他的理论核心“一画”，从本体论和生成论探寻“一画”内涵的高远命义，突破单纯技法的一根造型的线，而是融宇宙本体、个体生命以及绘画艺术本质为一体。他的整套理论体系融汇着他对中国文化的深刻理解，特别是包含朴素唯物主义的元气自然论哲学与美学的贯通，是石涛自身博览群书以及个人实践经验的结晶。对于石涛的绘画实践，我借助他自身总结的绘画理论作为理解他绘画作品的有效途径，体会、感悟石涛作品中渗透的元气论的思想。本文在全面总结元气论渗透下的作品总特征的基础上，重点选取了石涛早期、中期、后期一些代表性的作品，进行考察、分析。通过分析认为，不论是受新安画派影响较大的早期作品表现出的云烟缥缈图景，所体现的一气流行的生命系统；还是融合自然搜尽奇峰的中期作品形成的苍郁恣肆的独特风格，所体现出的混沌的宇宙原初；再到形成自己独特面貌的后期作品所达到的物我交融、天人合一的天然境界，所体现出的天地之“元气”与画家身心之“元气”的交融合一，无不折射出元气论的深刻影响。

张桐  -  《中国美术学院》  -  2012

黄宾虹文化背景艺术鉴藏活动绘画理念

对于艺术家来说，介入艺术收藏活动似乎是一个很普遍的现象。古往今来，以画家兼鉴藏家而著称的人很多。同样，在近代艺术史上，黄宾虹也是以艺术鉴藏、书画创作及研究而著称，尤其在绘画上得到了大家的公认。在近半个世纪以来的黄宾虹研究，大多数都是以黄宾虹内在变化导致的外在表现为焦点，而对于黄宾虹绘画理念的形成与其所处社会文化环境的关系，尤其细化到与艺术鉴藏活动的关系，研究并不充分，没有引起人们的重视。本文将从这一视角入手，呈现出黄宾虹的远见卓识，然后结合黄宾虹时刻关注海外中国画收藏以及海外学人对中国传统艺术的研究情况，揭示出黄宾虹坚持“与古为新”画学理念的现实动因，是对黄宾虹艺术鉴藏与绘画关系研究的选题意义，也是本文的写作目的。<br> 对黄宾虹的研究，应当以当时的社会文化环境为背景，尽量的贴近历史，避免空泛、脱离实际。本文认为，黄宾虹的艺术鉴藏活动与他的绘画实践密不可分，甚至是其形成“与古为新”绘画理念的决定性因素。<br> 本文以黄宾虹的艺术鉴藏经历为主线，结合其绘画论述以及绘画风格的演变过程，运用相关的文献史料、图像进行综合分析比较，提出黄宾虹“与古为新”的绘画理念，以此来加深对黄宾虹绘画的认识。