张威  -  《辽宁师范大学》  -  2011

真谛弘一法师书法艺术八大山人

本文着重从八大山人和弘一法师书法风格特点出发,并通过对二人的家世、境遇、气质等方面进行比较研究,找出二人各自书风形成的原因。从内在本质上分析其书法风格的差异。笔者从以下三个方面进行论述：首先,在总体上对八大山人和弘一法师书法风格进行比较,并找出二人书风的同与异,在佛学传播、结体及用笔上阐释二人书风相同的方面,如八大山人和弘一法师所处的时代都是佛学盛行之时,二人学书历程大致相同,都是从汲取古人经典法帖的营养到最后自成一家的。在结体上八大山人和弘一法师都受欧阳询、黄庭坚等人的影响。在用笔上二人皆以中锋为主,以追求晋人书风为旨归。同时又从二人人生境遇、生命感悟方面阐释八大和弘一书风在对艺术追求方式的深层次含义。其次,在具体方面分析八大山人和弘一法师书风形成的原因。在八大山人书风的形成过程中,着重从晋人书风及玄学思想、“以画入书”书学理论以及篆书的影响三个方面进行论述。在弘一书风法师书风的形成则从碑体书风、佛学思想和帖学三个方面影响进行论述。最后,通过对以上两方面关于八大山人和弘一法师书风的比较分析,揭示出八大山人和弘一法师书法艺术风格的差异的根源于人的生命个体的差异。无论是外在的形态还是内在的本质都与二人不同的生命感悟密切相关。八大山人与弘一法师都以异于同时期的面貌闪耀在中国书法长河中,二人在不同层面揭示了艺术的真谛,即真正的艺术是曲高和寡的。

徐祖安  -  《云南大学》  -  2011

真谛弘一法师书法艺术八大山人

回志宏  -  《江西科技师范学院》  -  2011

石涛绘画和理论艺术风格理论见地绘画成就

本论文从石涛的绘画业绩和艺术理论两方面切入,以其各个时期的代表作品为例,展示画家一生的艺术特色。以理论和作品相互引证的方式使读者形象地理解石涛的理论见地和绘画成就。笔者试图向人们展示石涛绘画风格从形成到渐变到最后成熟的演绎过程,这种过程对于后人最大的启示恰好是启发后人如何画画,如何做人,如何创造出具有时代价值的艺术风格。石涛绘画留给后人最方便的切入点就在于他的绘画与理论是可以相互印证的,从中我们可以感悟到学术和绘画实践相辅相成的经验启示。