许永涛  -  《西安美术学院》  -  2014

黄宾虹形态过程效果龚贤技法

笔墨程式就是笔墨有一定的规定性和程序性。积墨是笔墨大范围下的一个小概念，所以它也具有一定的的方式方法。积墨在中国画当中一般指的是积墨技法，这种技法是将墨以重重累积的方式，用来表现物体的厚重感。在传统的山水画技法当中，勾、皴、擦、染、点既是一种技法，又是一种表现山水的程序、过程。而且还是一种积墨的方式。这种积墨方式因其有一定的规定性和程式性所以也叫积墨程式。龚贤、黄宾虹的积墨方式既来自于传统，同时也有自己的发展和变化。本文主要通过以下五个方面对龚贤黄宾虹的积墨技法展开对比。一、积墨程序、过程的对比；二、过程当中的形态应用；三、特殊表现技法；四、形态的组合方式；五、积墨的完成效果。在对比的过程当中发现某一过程的改变或者某一过程当中性质的改变都可能影响到后来的效果。但是每一环节都是相互制约、相互配合的，即都在自己的过程里面是合理存在的。虽然他们在积墨的过程当中有着诸多的差异，但是他们对画面浑厚、朴茂的追求上是一致的。共同丰富了中国山水画的表现力，对笔墨的概念做出了一定的延伸。

莫里加  -  《中央美术学院》  -  2014

黄宾虹均衡关系笔墨语言阴阳

黄宾虹是近代最具影响力的国画大师之一，他以自己独特的笔墨语言独树一帜，开创了山水画的新面貌，对山水画的发展起到了巨大的推动作用。同时，他也注重于艺术理论的研究，其个人哲学理念是以道家思想为中心，他通过对古人笔墨的研究所总结的“五笔”和“七墨”是他通过长期的绘画实践，结合阴阳学说的研究，从而对笔墨语言的审美追求和笔墨的可能性作出总结，对中国画笔墨语言的传承和发展起到了重要的作用。当今学术界对笔墨语言的研究十分重视，黄宾虹的山水画则作为中国画笔墨语言研究中最重要的研究对象之一，他的山水画艺术根植于传统，并在传统的基础上创造性地建立了新的笔墨程式，为山水画的继往开来作出了伟大的贡献。黄宾虹的笔墨语言具有均衡的特点，而均衡则是笔墨语言中至关重要的因素，构成了画面的对立统一关系。本文以黄宾虹的晚年作品《若耶溪西子浣纱石》为例，从三个方面进行分析，分别是阴阳布局、线条部署和虚实关系所形成的均衡，剖析黄宾虹的笔墨语言如何在画面中形成均衡的状态。均衡可以作为我们对自己作品的评判标准和笔墨训练的追求方向，还可以用此来优化自己的艺术表现手法。

水浩淼  -  《安徽师范大学》  -  2014

绘画风格潘天寿空间结构特征荷花作品比较研究张大千