耿言妮  -  《山东大学》  -  2013

石涛书法书画关系题跋书法成因

二十世纪三十年代,傅抱石先生研究石涛的一系列文章的问世,使现代石涛研究正式拉开序幕。迄今为止,对石涛的研究已取得显著成果,并且正在继续深入。石涛的众多研究者主要对其生卒年、交游行踪、艺术成就以及集中体现其思想的著作《画语录》进行研究。本人试以石涛书法为研究对象,阐述其书法的特色,书法与绘画的关系以及书法而貌的形成原因。石涛在艺术上富有创新精神,敢于突破成法的束缚,强调“我自用我法”。在如今可见的石涛书法中,各种字体都可见到,并且还出现了多种字体用笔混合的字体。受到清初金石学的影响,石涛的书法具有苍茫荒率的倾向,呈现出古拙质朴的金石气。石涛的书法作品大多数都在绘画的题跋中,书法的面貌在绘画题跋中也被表现的淋漓尽致。题跋发展到清初,已相当成熟,石涛又善于作诗,所以他几乎每画必题不足为奇。石涛在书画中的笔墨运用非常丰富,他很注重书法与绘画在同一幅作品中的格调一致性,所以在他的绘画作品中,题跋书法与画面很是协调。绘画对题跋书法也有一定的制约作用。清初书坛承袭明代帖学继续发展,同时在书法界兴起了一股师法秦汉碑版的潮流,碑学渐兴。石涛的书法就是从秦汉、魏晋、隋唐、宋四家及元明诸家的法帖和碑版中汲取营养,转而自成一家,且富有多种面貌。

李泊城  -  《西南大学》  -  2013

题跋石涛用印书法高古

本文为清初“四僧”之一的石涛绘画题跋书法专题研究。石涛是一个极其复杂的人物。他的社会身份复杂,是明朝皇族与遗民,有着非同一般的坎坷命运；是僧人,逃脱迫害,幼年隐迹佛门,身入临济宗,禅法“无住”使之解脱；是道士,晚年于扬州弃佛入道；是艺术家,集诗人、画家、书法家、绘画理论家于一身。其生性狂放而怪癖,交游多遗民书画篆刻家,思想复杂,以佛家禅法为根又参以儒、道、易学而臻高妙之境。石涛传世独立的书法作品很少,却有大量的绘画题跋为研究其书法提供了可能。他的书法师承广泛,既取法于古人之迹,更师古人之心,还受朋辈之影响,五体皆修,尤其擅长楷、隶,书风古质隽永、恣肆秀雅,作为绘画题跋愈见“奇”姿。石涛用印数量较多,风味拙辣。他曾论“诗书画印本一体,精雄老丑贵传神”,非常聪慧地将诗、书、画、印艺术在创作、审美上予以概括,提出“一画”论,融会贯通。石涛的艺术影响深远,他的书法成就为理论与绘画之名所掩。

宋陆京  -  《中国艺术研究院》  -  2013

黄宾虹山水画写生黄山

黄宾虹是20世纪具有独特精神的山水画大师,他在山水画领域借古开今,开一代新风,给中国画坛开辟了一片崭新的天地。现在学术界对黄宾虹艺术的研究成果卓著,但是,对其写生意义的研究则相对缺乏。本文试图着重研究黄宾虹黄山写生画稿的风格特点,通过对其生平的检视,寻找黄山写生对黄宾虹艺术风格所产生的重要作用和深远意义,并借此来探讨黄宾虹山水画风格的历史成因,阐释由其写生作品所体现出来的现实启发意义,以及在当代中国画进程中的积极作用。