杨慧  -  《曲阜师范大学》  -  2011

价值意义抽象性艺术特征泼墨泼彩

20世纪,是一个中外文化观念冲突、交融的时代,中国画坛亦是“百家争鸣,百花齐放”,中国艺术在这一特殊时期显逐渐露出转型的端倪,它集中而典型地反映了百年来中国艺术尤其是中国画的生存发展境遇,体现了数代画家对于国画艺术各种各样的感应和追求。张大千,这位富有传奇色彩的画家于三四十年代尽弃熟稔的石涛画风,转而优游于董其昌、巨然、李成、郭熙以及王蒙为主的宋元传统之中,但他又不仅仅局限在中国传统文化中汲取营养。张大千在欧美各国游历交流学习中受到抽象表现艺术的影响,将之与中国传统文化相融相汇,开派创造了泼墨泼彩画之新风。相较于传统而言,这种对绘画形式媒介表现张力的强调,无疑更多地同现代艺术的表现性趋势是相吻合的,是传统的现代阐释,是极具现代感的传统中国画。正因如此,张大千的泼墨泼彩在80年代中国艺术由传统和近代型向现代形态转型之初成为了广为画坛关注与仿效的绘画形态。文章首先概述了泼墨泼彩技法的历史渊源,其次,简单介绍了张大千的生平,重点从内因和外因两个方面分析了张氏泼墨泼彩的成因,即：内在的修养、心性和天赋,“无不造其极”的个性是张大千泼墨泼彩形成的基本原因,熔铸古今,临万轴画的功夫及行万里路的写生历练是泼墨泼彩形成的思想基础和技术准备,眼疾是张大千泼墨泼彩形成的催化剂；而古法的启示,中西方对比的启示,艺术市场的驱使则是外因。而后从又没骨为基形随法立·抽象具象雅俗共赏、彩墨交融泼写兼施·以美为最唯美为准、工笔俊逸意笔雄浑·大千多变敢于创新、清丽雅逸光色和美·气象新奇潇洒磅礴这四个方面系统阐述了张大千泼墨泼彩山水的艺术风格,析出张氏泼墨泼彩的抽象是中国式的抽象,简约空灵,是对传统的现代阐释,是极具现代感的中国画,他所体现的是中国传统的内在精神,所反映的生命意识与生存态度以中国人的文化心理为源头,也即是“天人合一”的思想,这是与西方的抽象表现所依附的“人与外部世界的疏离”哲学传统在本质上的差别。文章最后交待了张大千泼墨泼彩的艺术风格对现代山水画的影响——打破了中国画以线为主要表现语言的状态,墨法独特开创新格,传统型向现代型的成功转型,给现代水墨画提供了范本。本文以张大千泼墨泼彩的艺术风格及其对后世山水画的影响为基点,在研究其绘画作品和与刘海粟泼墨泼彩对比分析的基础上,深入探析其内在的人文精神,体会张大千在中西方绘画影响下做出的伟大革新,力求用文化比较的视角(历史比较法、经验总结法)和文献研究法,再结合画家的人格魅力以及当时中国画发展所处的社会形态等方面,系统的了解张大千泼墨泼彩的艺术风格,以期揭示张氏泼墨泼彩对现代水墨和综合材料、装置艺术的影响。

蒲海红  -  《陕西师范大学》  -  2011

文化视觉图式张大千承传泼彩泼墨山水画

20世纪山水画的发展对于中国传统山水画体系是一种补充和延续。画家张大千的泼彩泼墨山水画是在中国绘画领域一直被关注的热点问题。在对张大千泼彩泼墨山水画视觉图式的研究中,我们发现其与传统山水画视觉图式的同一性和差异性。张大千的泼彩泼墨山水画视觉图式与中国传统山水画视觉图式存在着契合点：思想文化的承传、对传统笔墨资源的重新整合与利用等。将张大千泼彩泼墨山水画与传统山水画进行比较研究,理清其间差异的内在实质,是现代山水画创新的必然要求。在中国文化与西方文化剧烈碰撞,彼此渗透与融合的今天,对张大千泼彩泼墨山水视觉图式的研究,不仅有助于我们了解张大千泼彩泼墨山水画的思想与内涵,拓宽我们绘画创新的研究视野,也有助于我们返现自身,清楚地看到艺术与人的关系及主体对客观景象再现的复杂性和丰富性。在21世纪的中国画坛,艺术的发展仍然离不开创新。我们研究张大千的泼彩泼墨山水画的视觉图式,对促进中国传统文化、技法与现代审美相互补充地结合,增添山水画的创新形式,强化和丰富山水画语言的文化内涵,具有无可否认的价值和意义。

陈晓光  -  《杭州师范大学》  -  2011

黄宾虹行草书书史定位